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全体を通した練習ポイント

マーチの演奏では、二つのポイントを特に大切にしましょう。

西洋音楽では、原則的に4小節単位で、フレーズが組み立てられています。 チューバで演奏するときに、2小節　+　2小節毎のまとまりを感じながら、演奏しましょう。

全体を通した調号の確認

この課題曲は、途中で転調（調号が変わる）するので、注意しましょう。

誤った運指のまま演奏している場面に出会うことが多いので、この記事では「調号」と「運指の誤り」に的を絞って解説します。

冒頭からTrioまでは、チューバの楽譜（以下、楽譜と表記します）では、調号に♭（フラット）が1つ付いています。

みなさんは、調号に♭記号が2つ付いた音階で、基本の音階練習をし、指使い（運指）を覚えている人が多いと思います。

しかし、この課題曲では、冒頭からTrioまでは、「E」の位置に♭記号が付いていないので、「E」は、半音上げて吹きましょう。「E」は、2番ピストンです。

下に冒頭からTrioまでの調号の運指を示します。赤い丸印で囲っている音を確認しましょう。

冒頭

最初の2小節間はシンコペーションのリズムです。

シンコペーションでは、元々の弱部が強部になり、強部が弱部になって、アクセントの強弱の位置が変化します。2拍目の2分音符は、1拍目の4分音符よりも、さらにアクセントを強調して吹くことで、シンコペーションらしくなります。

冒頭のチューバのリズムは、他の低音楽器※と同じリズムです。セクション練習を通して、テンポやイントネーションを揃える練習をしましょう。

※（バスーン、バスクラリネット、バリトンサックス、トロンボーン、ユーフォニウム、コントラバス）

練習番号A

12小節目の4拍目には、付点8分音符と16分音符のリズムが現れます。 発音が甘かったり、リズムが不正確だと、三連符に聴こえることがあります。

最初の付点8分音符は、アクセントを付けて勢いよく、また、次の16分音符は、発音のタイミングが甘くならないように、気を付けましょう。

【練習方法】
このリズムの練習用楽譜は、コンサート･マーチ「虹色の未来へ」編、に掲載されています。

14小節目のアクセント記号が付いている音は、しっかりと音の輪郭を作りましょう。 2.5拍目（Cの音）は、タイ（※）で3拍目まで繋がっているので、短くならないようにしましょう。ただし、3.5拍目の8分音符が、出遅れないことも大切です。

また、この小節最後の3つの8分音符は、練習番号Bからのテンポを支配する、大切な音です。 デクレッシェンド（だんだん弱く）につられて、無意識にテンポが緩む場合があります。テンポの維持を、心がけましょう。必ずメトロノームを使って練習して、確認してください。

（※）最初の音符から繋がれた音符までを、合計した長さだけ吹く

練習番号B

20小節目の4拍目は、発音が甘くならないように、また、21小節目の音は、アクセントを付けて勢い良く吹きましょう。とくに、0.5拍目の「A」の音は重要です。

練習番号C

22小節目の4拍目からの、低音楽器のメロディーは、ff （フォルテシモ　きわめて強く）指定です。たっぷりとブレス（息継ぎ）をとって、豊かな音で演奏しましょう。 「大きな音」というよりも、「遠くまで届く音」をイメージしましょう。

チューバで旋律を吹くと、テンポが遅くなりやすいので、音のスピード感とテンポを維持しながら演奏しましょう。

先ず、22小節目の4拍目、フレーズの最初の音が出遅れないようにしましょう。 さらに、23小節目の1拍目と2拍目の4分音符には、アクセント記号が付いているので、はっきりと、力強く吹きましょう。

ただし、この二つの音が、テンポを緩めることがないようにしましょう。とくに、2拍目の発音のタイミングが、鍵になります。

また、23小節目の8分音符は、テンポが駆け出さないようにしましょう。 さらに、24小節目、1拍目の音は、三連符に聴こえないように、発音をはっきり吹きましょう。

最初の付点8分音符は、アクセントを付けて勢い良く吹きましょう。 次の16分音符の発音のタイミングが、甘くならないように、気を付けます。

■■■ブレスと演奏の関係■■■
先ほどブレスを「息継ぎ」と書きましたが、「演奏のために、たくさん息を吸うこと」だと思ってください。

深くて大きな息を取り込むことは、管楽器奏者にとって、最も大切なことのひとつです。

ただし、ブレス直前の音が、極端に短くならないようにしましょう。 ブレス直前の音価（※）を保ちながら、深いブレスをとることは難しいですが、普段の基礎練習で、呼吸のコントロールができるように努めましょう。

（※）楽譜に指定された音符の長さ

練習番号D

38小節目の4拍目にはテヌート記号が付いています。 Trioに繋がる大切な音なので、充分に音の長さを保って吹きましょう。

Trio

Trioから転調するので、運指の誤りに気をつけましょう。

Trioの1拍目のsfz　（スフォルツァンド　突然強いアクセントを付けて）は、8分音符ですが、短くなりすぎないように気をつけましょう。また、2拍目からは、すぐにmp（メゾピアノ　やや弱く）に落とさなくてはいけません。

音の強弱のコントロールをしっかり表現しましょう。

Trioの2小節目（B♭の音）の、デクレッシェンドを表現しながら、タイで繋がった音の長さに気を配りましょう。4拍目の4分休符分の長さは、正しく音を空けましょう。

練習番号E

それまでの8分音符の繰り返しとは変わって、2分音符が続きます。 ダイナミクス（音の強弱）は、ピアノからのスタートですので、多くの人がここでテンポが緩む傾向があります。

音の輪郭を明瞭にして、テンポが緩まないように気をつけましょう。 音楽の前進する感じを大切にしましょう。

必ずメトロノームを使って、（8分音符のビートを入れて）練習しましょう。 特に41、43、45小節目の、2小節毎の拍のタイミングが、指揮者や打楽器、バンド全体のテンポとズレないように意識しましょう。

チューバと同じリズムグループ（※）と、拍を刻むトロンボーン（練習番号Gからは裏打ち）、打楽器グループと、セクション練習を行って、テンポや音のスピード感を統一しておきましょう。

（※）バスーン、バスクラリネット、バリトンサックス、コントラバス

練習番号Eからのダイナミクスは、4小節間で、ピアノからメッゾフォルテに向かう、長く緩やかなクレッシェンドです。クレッシェンドの早さや形は、指揮者の指示をあおぎ、ダイナミクスの変化をしっかりつけましょう。

練習番号F

冒頭のリズムに似たシンコペーションです。 弱拍（2拍目）の音は、しっかりアクセントを付けて吹きましょう。

練習番号Fから、練習番号Gにかけては、クレッシェンドとデクレッシェンドが、繰り返されます。 メロディーの抑揚を感じながら、しっかりとダイナミクスの変化を付けて、バンド全体を支えてください。

57小節目の2分音符を使ったクレッシェンドは、低めの音域で、吹きにくいかも知れませんが、しっかり表現しましょう。58小節目の1拍目をクレシェンドの頂点として意識しましょう。

58小節目の4分音符は、スタッカートが付いていますが、音の長さが短過ぎないように、気をつけてください。短くというより、「音符と音符の間を空けて吹く」ことを重視しましょう。

【練習方法】
吹奏楽のための「ワルツ」編に、クレッシェンド練習の楽譜を用意しました。そちらも参照してください。

練習番号 J

楽曲の最後を締めくくる場面で、フォルテシモですが、音が荒くならないようにしましょう。 スピードのある息を入れて、響きのある音を心がけましょう。

練習番号 K

91小節目のF#の音は、演奏機会が少ない音ですから、ロングトーン練習を十分してください。 F#の音程（楽器や自分の演奏上の癖）を確認しておきましょう。そのうえで、チューニング管を使って適切に音程を調整しておきましょう。

94小節目の4拍目には、テヌート記号が付いてるので、4分音符分の音の長さを十分に保って吹きましょう。

練習番号L

弱拍（2拍目と4拍目）の4分音符に、スタッカート・アクセントが指定されています。 音の長さは短めでも、音の輪郭がはっきりと伝わるように演奏をしましょう。

なお、スタッカートは、単に「音を短く」という意味だけではなく、「音を短く吹くことで、音と音を分離する」と理解しましょう。

ここでは、音の出るタイミングが遅れたり、テンポそのものが遅くなる傾向があります。 バンド全体のテンポが遅れないように意識しましょう。

また、ダイナミクスを落としたうえで、クレッシェンドが記されています。 97小節目のフォルテシモを意識して、充分なクレッシェンドに心がけましょう。

99小節目

最後の小節に向かって、奏法に関する記号が、沢山現れます。 アクセント、スタッカート、（山型）アクセント、アクセント・スタッカート。 それぞれの奏法の違いを意識して吹き分けましょう。

また、最終小節の16分音符は、音の輪郭が明瞭に聞こえるように吹きましょう。

【練習方法】
16分音符を演奏できない場合は、このサイトの　「チューバの基礎練習のやり方」から、「正確な発音とテンポ感覚を得るためのタンギング練習」を参考にしてください。

上達するまでには、時間がかかるかもしれませんが、根気強く練習しましょう。